Cinderella pada 75: Selipar puteri dan kaca yang menyelamatkan Disney

Sama seperti impian Cinderella ditetapkan pada tengah malam, begitu juga dengan Walt Disney Company, yang mendapati dirinya kira -kira $ 4 juta hutang pada tahun 1947 selepas kegagalan kewangan Pinocchio, Fantasia, dan Bambi disebabkan oleh Perang Dunia II dan faktor -faktor lain. Walau bagaimanapun, terima kasih kepada puteri yang dikasihi ini dan selipar kaca ikoniknya, Disney diselamatkan daripada mengakhiri kisah animasi sendiri sebelum waktunya.

Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke-75 pelepasannya yang luas hari ini, 4 Mac, kami bercakap dengan beberapa orang dalam Disney yang tetap diilhamkan oleh kisah-kisah yang tidak berkesudahan ini. Kisah ini sangat mencerminkan Walt Disney sendiri, memberikan harapan bukan sahaja kepada syarikat tetapi juga untuk membina semula dunia dan mencari sesuatu untuk dipercayai sekali lagi.

Untuk memahami konteksnya, kita mesti meninjau semula momen ibu bapa Disney pada tahun 1937 dengan Snow White dan Seven Dwarfs. Kejayaan filem itu-menjadi filem tertinggi sehingga Gone With The Wind melampaui dua tahun kemudian-membolehkan Disney untuk membina studio di Burbank, di mana ia tetap beribu pejabat, dan memulakan jalan baru yang termasuk lebih banyak filem animasi.

Filem seterusnya Disney selepas Snow White, Pinocchio 1940, mempunyai anggaran $ 2.6 juta -kira -kira satu juta lebih daripada Snow White -tetapi kehilangan kira -kira $ 1 juta walaupun pujian kritis dan Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik. Fantasia dan Bambi mengikutinya, kurang baik dan menambah hutang. Ini sebahagian besarnya disebabkan pencerobohan Jerman ke Poland pada September 1939, mencetuskan Perang Dunia II.

"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi tidak berfungsi dengan baik," kata Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Kerajaan Amerika Syarikat kemudian mengambil alih Disney untuk menghasilkan filem -filem latihan dan propaganda untuk Tentera Darat dan Tentera Laut. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu menghasilkan apa yang mereka panggil filem -filem pakej seperti membuat muzik saya, menyeronokkan dan mewah percuma, dan masa melodi.

Bagi mereka yang tidak dikenali, filem pakej adalah koleksi kartun pendek yang digabungkan ke dalam filem ciri. Disney menghasilkan enam filem seperti Bambi 1942 dan Cinderella 1950, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang merupakan sebahagian daripada dasar Jiran Baik AS yang bertujuan untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini mendapat kos mereka dan keseronokan dan fancy percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta pada tahun 1947, mereka menghalang studio daripada menghasilkan cerita animasi panjang yang benar.

"Saya mahu kembali ke bidang ciri," kata Walt Disney pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Tetapi ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Ciri kartun yang baik memerlukan banyak kedua -duanya. Saudara saya Roy dan saya mempunyai hujah yang cukup.

Ketika kelihatannya Walt sudah bersedia untuk menjual sahamnya dan meninggalkan Disney, dia dan Roy memilih jalan yang lebih berisiko, pertaruhan segala -galanya pada ciri animasi utama pertama mereka sejak Bambi. Jika ini gagal, ia mungkin bermakna berakhirnya studio animasi Disney.

"Saya fikir dunia memerlukan idea bahawa kita boleh bangkit dari abu dan mencipta sesuatu yang indah," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walaupun Pinocchio adalah filem yang luar biasa, ia tidak gembira seperti Cinderella. Amerika memerlukan harapan dan kegembiraan selepas perang, dan Walt mengakui bahawa Cinderella adalah filem yang sempurna untuk masa itu."

Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah

Sambungan Walt ke Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia mencipta Cinderella pendek di Studio Laugh-O-Gram, dua tahun sebelum menubuhkan Disney dengan Roy. Ini pendek, dan kemudian filem ciri, didasarkan pada versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang mungkin berasal antara 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Ia adalah kisah klasik yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan impian yang menjadi kenyataan, sangat bergema dengan Walt.

"Snow White adalah seorang gadis yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya," kata Walt Disney, seperti yang dilihat di Disney's Cinderella: pembuatan ciri DVD khas karya. "Cinderella, sebaliknya, lebih praktikal, dia percaya pada mimpi tetapi juga mengambil tindakan. Ketika Prince Charm tidak datang, dia pergi ke istana dan membawanya."

Kekuatan dan ketahanan Cinderella, walaupun penganiayaannya oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat, mencerminkan perjalanan Walt sendiri dari permulaan yang rendah hati melalui kegagalan dan cabaran untuk mencapai mimpi dan etika kerja yang tidak dapat dihalangnya.

Walt cuba menghidupkan semula Cinderella pada tahun 1933 sebagai simfoni yang bodoh, tetapi projek itu berkembang dalam skop dan kerumitan, yang membawa kepada keputusan pada tahun 1938 untuk membangunkannya menjadi filem ciri. Walaupun mengambil masa sedekad untuk mencapai skrin kerana perang dan faktor -faktor lain, kali ini membenarkan filem itu berkembang menjadi klasik yang dikasihi hari ini.

"Disney adalah luar biasa untuk mengambil dongeng lama ini dan menambah bakatnya sendiri," kata Goldberg. "Dia menyenaraikan mereka dengan rasa, rasa hiburan, hati, dan semangat, membuat orang peduli dengan watak -watak dan cerita lebih daripada dalam cerita -cerita asal.

Disney meningkatkan Cinderella dengan rakan -rakan haiwannya -Jaq, Gus, dan burung -burung yang memberikan bantuan komik dan cara untuk Cinderella untuk menyatakan perasaannya yang sebenarnya. Ibu bapanya, yang ditimbulkan semula oleh animator Milt Kahl sebagai nenek yang meragukan dan bukannya tokoh regal, menambah relatabilitas dan membawa kepada adegan transformasi ikonik, sering disebut sebagai kegemaran Walt kerana berkilau tangan yang teliti dan tangan yang dicat.

"Setiap berkilau ditarik tangan dan dicat tangan, yang bertiup," kata Cranner dengan penuh semangat. "Ada saat yang sempurna dalam transformasi di mana sihir memegang hanya sebahagian kecil sebelum pakaiannya berubah. Jeda itu menambah keajaiban."

Penambahan selipar kaca pecah di akhir filem itu adalah satu lagi inovasi Disney, yang menonjolkan agensi dan kekuatan Cinderella. "Cinderella bukan sekadar watak pasif, dia kuat dan terkawal," kata Goldberg. "Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia pegang, saat yang kuat dan pandai."

Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan telah melepaskannya pada 4 Mac, menjadi kejayaan segera. Memperoleh $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, ia adalah filem yang paling tinggi keenam tahun 1950 dan menerima tiga pencalonan Anugerah Akademi.

"Apabila Cinderella keluar, pengkritik meracau, 'Walt Disney kembali ke landasan!' Ia adalah satu kejayaan besar kerana ia kembali kepada ciri -ciri naratif seperti Snow White, yang orang suka, "kata Goldberg. "Studio itu kembali kembali. Selepas Cinderella, Disney mengembangkan filem -filem seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, The Jungle Book, dan banyak lagi, terima kasih kepada Cinderella."

75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup

Tujuh puluh lima tahun kemudian, pengaruh Cinderella terus berkembang. Istana beliau memberi inspirasi kepada mereka di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, dan warisannya terbukti dalam filem -filem Disney moden, seperti Transformasi Pakaian Elsa di Frozen.

"Apabila kami menghidupkan transformasi Elsa di Frozen, kami mahu menyambungkannya terus ke Cinderella," kata Becky Bresee, animator utama di Frozen 2 dan Wish. "Berkilau dan kesan di sekitar pakaian Elsa menghormati kesan Cinderella dan filem -filem yang berlaku sebelum ini."

Sumbangan sembilan lelaki tua dan Mary Blair kepada watak -watak dan gaya Cinderella yang patut diberi perhatian, tetapi mungkin Eric Goldberg terbaik merangkumi mengapa Cinderella adalah filem yang sempurna pada masa yang tepat untuk menyelamatkan Disney.

"Mesej terbesar Cinderella adalah harapan," kata Goldberg. "Ia memberi orang berharap bahawa ketabahan dan kekuatan dapat membawa kepada mimpi yang menjadi kenyataan, tidak kira era."